「在保存文資方面，台中一直以來都是個困難的地方，因有很多開發壓力，從土地重劃政策開始，這裡講求金錢效率，人們在此來來去去，台中似乎是個沒有記憶的城市，但它其實充滿了故事。

Total @WHO WHO budget 2020-21 $4.8 bil, < a large US hosp, ¼ @CDCgov budget. If we want to allocate blame, it isnt w/ @WHO or @DrTedros. Blame goes to rich countries that wont fund @WHO. The main culprits are US & China, so busy blaming each other, while starving @WHO of funds. — Lawrence Gostin (@LawrenceGostin) April 14, 2020 《衛報》報導，2月5日，WHO籲請國際捐助6.75億美元，以協助對抗武漢肺炎。楊恩擔任參院外委會「國際多邊發展暨機構小組」主席，該小組職責包括監督美國與WHO等國際組織的關係，及其所捐助的資金。

維特表示，WHO這次的處理方式實有爭議，但他說：「我認為主要的問題在於世衛缺乏資金，也缺乏各國對WHO堅定的政治支持。當美國做出這項決定時，遭致WHO反對。川普也表示，去年12月即傳出病毒有人傳人的可能性，這與中國政府官方報告相互牴觸，WHO本應立即進行調查，卻仍在1月對外宣稱沒有人傳人情況。議員表示，美國納稅人資助世衛，國會議員有責任確保納稅人的錢被明智地使用。川普並指控WHO全面接收中國提供的訊息，捍衛中國政府行動，甚至稱讚中國「所謂的」透明度，這讓川普相當不以為然。

儘管川普曾表示，若無法從WHO獲得準確、即時與獨立訊息，將被迫尋找其他方式與他國合作，以實現公共衛生目標，但他也強調會繼續和WHO合作，希望WHO能進行有意義的改革。維特認為，美國可考慮推動設立獨立的調查委員會，在疫情之後針對WHO的決策進行調查。」 「多少父親、母親、爺爺、奶奶和老師以日常不起眼的舉動向我們的孩子展現該如何應對並度過危機，改正習慣，舉目仰望並鼓勵祈禱。

政府的紓困措施代表（即使官員曾經──或者仍然──貪污）他們仍然在為百姓做事。我把省下來的時間用來： 利用社交媒體和多年不見的友人聯繫，向他們問好 繼續研讀之前報讀的室內設計課程 加入Coursera和edX的大學網上課程，學習新的知識。一天平均看至少20個電子新聞Apps，而且是不間斷刷頻： 首先看菲律賓的新聞網站，看是否有新的政令出台：Inquire.net、GMA News、Rappler.com、PhilStar、CNN Philippines 然後看Johns Hopkins 大學的最新全球統計 接下來看重災區的美國新聞：CNN、New York Times、Washington Post、Politico、Slate，覺得需要補充歐洲觀點的時候加看The Gaurdian 然後查香港的新聞，追蹤林鄭班子「擠牙膏式」的隔離措施：香港蘋果日報、ETnet（經濟通──股票強化版）、South China Morning Post、明報新聞、香港01、偶爾看星島日報了解「藍絲」的看法Photo Credit: Shutterstock / 達志影像 我自己就是經理人，怎麼可能希望大眾不買藝術品、不逛藝博會呢。

不管其他銷售端部門如何想辦法讓藝術品看起來像金融商品或某類可被預期的投資理財行為，我們都不應該混淆藝術品的本質定位：藝術確實是奢侈品產業、藝術帶來的是一個高端社交的邊際效益、價格很昂貴而效用很抽象。這是整個個體經濟學的評估焦點，許多銷售端的行銷策略也從這類模型中去找出最適促銷方案。

如果讀到這邊，您已笑開懷，那要恭喜您，您是真正的收藏家，完全不必理會這些。先講個體經濟學的量價平衡。現在買/賣、三年後買/賣、十年後買/賣，價格會帶給收藏家什麼樣的邊際損益。對收藏家而言，利率指的是其他投資的機會報酬率。

這麼繁瑣又無趣的諮詢工作，還是交給我來做吧。尤其新進收藏家以行動力火速出手，結果第一輪投注立馬卡住，這種尷尬實在多不勝數。個經模型多半適用在古典大師類的二次市場，因為拍賣業者較能控制數量，量價的操控性能會比較顯著。這原本是一個好現象，只不過我們也觀察到國內外畫廊業出現「雨傘症候群」：銷售端開開關關、經紀人來來去去。

但見證過太多投資爭議後，我反而常常跟有意買畫的客人仔細討論：買畫這筆價款的來源是什麼，如為薪水、退休金者，我會勸退他，請他三思。通常這類可以馬上下手的價格，距離發生投資效益還有一段相當遙遠而籠統的距離。

反過來做只會患得患失，弄壞胃口又擾亂雅興。我當然希望、也樂見大家多多購藏呀。

而藝術投資絕對是一個耐心財。在價格與數量的座標上，供給與需求如何滑動、市場平衡點落在什麼地方。文：無國界姊姊 過去十年來，全球藝博會風潮所帶動的藝術投資熱，引領許多頭家新鮮人加入畫廊經營的戰場，也吸引許多有品味的樂觀派資本家進場參與藝術投資。我絕不認為拿生活費來做藝術投資是一個理性的規劃，即期的現金支出不應該拿去從事長期的資本支出。如果是投資用途，則會傾聽他的報酬率設定、資金投入期程，然後勸他改買保單或其他金融商品。當然，藝術投資還是有可供參考的評估模型，但一定要強調，投資效益是藝術收藏的附加損益，套一句西蒙．波娃（Simone de Beauvoir）的經典句型：「先有收藏、才有投資」。

金融途徑的分析，可以幫助我們規劃拋售的時機點。接著我也會想了解，買方是收藏用途還是投資用途，如果是作為收藏，我們可以馬上帶看、很快成交。

至於總體經濟學則是關懷邊際效用（marginal utility）的影響，這類評估可以幫助收藏家預覽什麼時間點投入、邊際成本、邊際獲益如何。評估模型很簡單，第一類是經濟學途徑

這是整個個體經濟學的評估焦點，許多銷售端的行銷策略也從這類模型中去找出最適促銷方案。至於總體經濟學則是關懷邊際效用（marginal utility）的影響，這類評估可以幫助收藏家預覽什麼時間點投入、邊際成本、邊際獲益如何。

如果讀到這邊，您已笑開懷，那要恭喜您，您是真正的收藏家，完全不必理會這些。在價格與數量的座標上，供給與需求如何滑動、市場平衡點落在什麼地方。現在買/賣、三年後買/賣、十年後買/賣，價格會帶給收藏家什麼樣的邊際損益。金融途徑的分析，可以幫助我們規劃拋售的時機點。

個經模型多半適用在古典大師類的二次市場，因為拍賣業者較能控制數量，量價的操控性能會比較顯著。文：無國界姊姊 過去十年來，全球藝博會風潮所帶動的藝術投資熱，引領許多頭家新鮮人加入畫廊經營的戰場，也吸引許多有品味的樂觀派資本家進場參與藝術投資。

對收藏家而言，利率指的是其他投資的機會報酬率。接著我也會想了解，買方是收藏用途還是投資用途，如果是作為收藏，我們可以馬上帶看、很快成交。

不管其他銷售端部門如何想辦法讓藝術品看起來像金融商品或某類可被預期的投資理財行為，我們都不應該混淆藝術品的本質定位：藝術確實是奢侈品產業、藝術帶來的是一個高端社交的邊際效益、價格很昂貴而效用很抽象。我當然希望、也樂見大家多多購藏呀。

當然，藝術投資還是有可供參考的評估模型，但一定要強調，投資效益是藝術收藏的附加損益，套一句西蒙．波娃（Simone de Beauvoir）的經典句型：「先有收藏、才有投資」。而藝術投資絕對是一個耐心財。評估模型很簡單，第一類是經濟學途徑。反過來做只會患得患失，弄壞胃口又擾亂雅興。

尤其新進收藏家以行動力火速出手，結果第一輪投注立馬卡住，這種尷尬實在多不勝數。先講個體經濟學的量價平衡。

通常這類可以馬上下手的價格，距離發生投資效益還有一段相當遙遠而籠統的距離。但見證過太多投資爭議後，我反而常常跟有意買畫的客人仔細討論：買畫這筆價款的來源是什麼，如為薪水、退休金者，我會勸退他，請他三思。

這麼繁瑣又無趣的諮詢工作，還是交給我來做吧。這原本是一個好現象，只不過我們也觀察到國內外畫廊業出現「雨傘症候群」：銷售端開開關關、經紀人來來去去。